Краткая история волшебного фонаря

Фрагментарный перевод 
по мотивам Т. С. Хепворта (The Book of the Lantern) 

и Д.Х. Пеппера (Cyclopaedia of Science)

Эта краткая история нацелена на то, чтобы проследить наиболее значимые этапы разработки волшебного фонаря от первых упоминаний о нем в литературе до пика интереса к разработке этой технологии в середине девятнадцатого века преимущественно в Англии.

В известной автобиографии Бенвенуто Челлини, которая, по словам Хораса Уолпола, «интереснее, чем любой роман», можно обнаружить описание сцены исполнения магического заклинания, которое совершалось в римском Колизее. Челлини рассказывает, что завел знакомство с одним сицилийским священником, который вызвался посвятить его в некоторые секреты некромантии. Встреча была назначена в Колизее, где «священник, облачившись в рясу некроманта, стал описывать круги на земле в таком непревзойденном ритуале, который только можно себе представить. Я должен сказать, что он заставил нас принести дорогие благовония и огонь, а также зловонные снадобья. Когда все приготовления были завершены, он нарисовал вход в круг и ввел в него каждого из нас по очереди за руку. Затем он возложил на нас несколько обязанностей: своему доверенному некроманту он вручил пентаграмму, остальные два участника должны были смотреть за огнем и благовониями; затем он начал произносить заклинания. Это действо длилось более полутора часов, как вдруг появились легионы, и весь Колизей наполнился чертями». Существует убеждение, что эти эффекты были произведены неким фонарем, который высвечивал изображения на дыме, исходящем от горящих снадобий. Если эта догадка верна, то она должна отсылать к использованию технологии волшебного фонаря в начале шестнадцатого века (Челлини родился во Флоренции в 1500 году), так описанное событие приходится на ранний период  уже сознательной жизни автора.

Однако при внимательном чтении описания ритуала и сверхъестественных чудес, представляется, что оптические инструменты не были задействованы в этом событии. Для того, чтобы произвести описанный визуальный эффект в таком большом пространстве, как амфитеатр Веспасиана, надо было бы использовать мощности лучших современных устройств. Кроме того Челлини был человеком выдающегося ума и хорошим наблюдателем, вероятно, он заметил бы применение какого-либо аппарата.  Скорее всего, священнослужителю помогали сообщники, которые в действительности и составляли легионы чертей, так поразившие суеверное сознание флорентийского ювелира и скульптора. У нас больше оснований подозревать использование фонаря в явлениях, распространенных среди так называемых спиритуалистов и современных медиумов.

Безусловно, с большей уверенностью можно приписать первую концепцию создания волшебного фонаря Атанасиусу Кирхеру, ученому иезуиту, жившему в семнадцатом веке, который оставил после себя множество трудов, являющиеся лучшим свидетельством всем его талантам. В одной из книг – Ars Magna Lucis et Umbrae – мы найдем не только описания и многочисленные чертежи оптических устройств, но и свидетельства того, что Кирхер хорошо понимал главные принципы сборки оптического фонаря. Одно из таких свидетельств представлено на рис. 1., из которого понятно, что изображение в фонаре должно отражаться от линзы, подсвеченной тремя свечами (самая яркая форма искусственного света, которая была известна на тот момент), и затем перевернутая картинка должна возникнуть на экране, который отодвинут от линзы на некоторую дистанцию.

рис.1

Так в некотором роде возникает зарождение афенгескопа, или формы «туманного» фонаря. Многие современные специалисты, ссылаясь на Кирхера, удивительным образом пропускают эту наиболее наглядную иллюстрацию и обращаются к другой, которую ошибочно принимают за первое изображение волшебного фонаря. (Рис. 2)

Описание, прилагавшееся к гравюре, не совпадает с картинкой, однако указывает на способ увеличить мощность луча, исходящего из фонаря с помощью параболического отражателя, устанавливаемого за лампой или свечой.

Стоит заметить, что сэр Дэвид Брустер в своей работе «Естественная Магия» цитирует сцену заклинаний из книги Челлини и выражает свою убеждение в том, что описанные явления были вызваны оптическим аппаратом, хотя при этом он признает, что о действии зеркал и линз было крайне мало известно до времен Кирхера.

Тем не менее очевидно, что такие примитивные инструменты имеют самую упрощенную форму и представляют собой лишь любопытные диковины. До определенного времени проекционные фонари имели такое же отношение к современным технологиям, какое первая костяная игла пещерного человека могла бы иметь к швейной машинке. Как и многие точные инструменты, оптический фонарь является результатом постепенного развития научной мысли и многолетней работы большого количества изобретателей. Нельзя возложить ответственность за изобретение или открытие волшебного фонаря лишь на одного человека. Как мы видели, изначальная идея может быть найдена в книге Кирхера, другие улучшения возникали спорадически до тех пор, пока мы не получили совершенное устройство.

B. камера E. лампа и отражатель
A. плоско-выпуклая линза
C-D. выдвижная труба с двояко-выпуклой линзой - A'

Постепенное улучшение фонаря последовало за развитием осветительных технологий для общих нужд. Масляная лампада уступила место газовой горелке, которая в свою очередь уступила место керосиновой лампе, которая давала более яркий и качественный свет, хотя до этого Томас Друммонд блестяще применил  оксид кальция, который позволил усовершенствовать световой поток, и в результате использовался для лучших фонарей. В истории технологической эволюции световых приборов он также известен как друммондов свет. В дальнейшем использование керосина, а также фототехнологий для световых картин сделали волшебный фонарь по-настоящему популярной технологией.

Первый волшебный фонарь, работавший на керосиновом масле, назывался сциоптикон и был разработан в Америке. Он был спроектирован по научным принципам и превосходил все изобретенные до этого аппараты. В него была встроена хорошая линза и мощная лампа, два широких фитиля которой были расположены рядом друг с другом напротив конденсатора. Лампа была закрыта таким образом, что образовывала своеобразную камеру сгорания, поэтому масло горело при лучших условиях. Тем не менее у такого фонаря были свои недостатки. Переднее стекло лампы часто трескалось, и на экране появлялась темная вертикальная линия  – это линия, которая в действительности была небольшим пустым пространством между фитилями. Добавив центральный фитиль, а также сменив положение вентиляции в камере горения, компания Ньютона победила эти сложности, и в результате появилась еще более совершенная форма волшебного фонаря. В той же фирме придумали отделить лампу от фонаря так, что в случае необходимости без труда можно было ее вытащить и использовать горелку с друммондовым светом. Пример такого фонаря на рис. 3. Один фонарь открыт для заправки, а другой закрыт и готов к использованию. 

рис.3

Более популярный и доступный керосиновый фонарь, изготовляемый большинством производителей представлен на рис. 4. Обращение с керосиновым фонарем было таким простым, что сводилось только к необходимости поддерживать горящие фитили на нужной высоте и менять слайды для фонаря, которые производились специально для него в большом количестве.

рис.4

Позднее начали пользоваться несколькими фонарями для того, чтобы создавать различные эффекты. Преимущество одновременного использования двух фонарей состояло в том, что пока демонстрируется одна картинка, другая подготавливается к показу, таким образом не возникает паузы и пустого экрана при смене слайдов.  Так называемые туманные картины (dissolving views), которые проявлялись на экране при медленной смене слайдов, произвели настоящую сенсацию, когда впервые были продемонстрированы публике, в частности, по причине того, что мало кто понимал устройство самой технологии. Сегодня они так распространены, что скорее считаются скучными, чем наоборот. Тем не менее такие изображения дают оператору возможность разнообразить свою деятельность, если он разумно использует проекционный аппарат. Наиболее красивые эффекты могут применяться к пейзажам или особенно к маринам (морским пейзажам), используя фотоизображения облаков: постепенная смена облачных узоров на небе дает превосходный и естественный эффект движения облаков. Точно так же при регулировании света на одном слайде восход может перейти в закат и, наконец, в ночной свет полной луны. При достаточной подготовке картин можно было производить множество подобных эффектов.

Для таких визуальных трюков, как правило, использовались два отдельных фонаря, стоящих рядом, позднее стали производить двойные фонари, в которых одна оптическая система надстраивалась над другой. (рис. 5)

рис.5

Особая техника проецирования туманных картин долго хранилась в секрете изобретателем мистером Генри Чайлдом (который считался одним из главных популяризаторов dissolving views). Эта техника состояла лишь в том, что два в точности одинаковых фонаря располагались рядом, и когда одно световое стекло постепенно вынималось, другое – постепенно проявлялось, таким образом с помощью чередования картин достигались желаемые эффекты. Затем, чтобы сэкономить газ, стали перекрывать кислород в одном фонаре и подавать его в другой, и так, попеременно увеличивая и уменьшая свет в фонарях, достигали тех же результатов.

Фантасмагорические эффекты, впервые приписанные Челлини, исполнялись следующим образом: на стекле прорисовывалась фигура, а весь остальной фон слайда закрашивался черным, затем либо путем самостоятельного перемещения фонаря вперед-назад за экраном, либо установив фонарь на специальные рельсы и настраивая фокус по мере приближения и удаления, изображение можно было увеличить или уменьшить по желанию. На практике было желательно для оператора находиться на рельсах вместе с фонарем, так как рычаг, настраивавший фокус, имел свойство легко выходить из строя и требовал постоянного присмотра.

Одна из самых полезных технологий для публичной демонстрации изображений была спроектирована компанией Чатберн (Ливерпуль, Лорд стрит, 71). Эта технология позволяла проявлять на экране увеличенные изображения непрозрачных объектов, таких, как фотографии, cartes de visite, гравюры, рисунки, рельефы, естественные объекты всех цветов, механические аппараты, а также тонкие механизмы в действии, например, части часового механизма или часы с репетиром. Такая технология называлась эпидиаскоп. Сам инструмент имеет простую конструкцию и состоит из камеры фонаря, в центре которой штатив с колесиком для регулировки высоты и цилиндром из оксида кальция сверху. За цилиндром в камере располагается металлический отражатель, который должен равномерно освещать проектируемый предмет. Отражатель может быть отрегулирован по высоте и по близости к цилиндру.

Волшебный фонарь Чатберна, Ливерпуль
A. свет B. отражатель C. конденсирующая линза
D. слайд E. ахроматическая линза 

В 1857 году разработчики технологии эпидиаскопа продемонстрировали в Политехническом Университете фотографии оригинальных рисунков мистера Генри Джорджа Хайна, выдающегося художника. Проектируемые картины представляли собой иллюстрации к популярной истории о Синей Бороде, эта своеобразная выставка имела невероятных успех, поскольку каждый штрих художника, запечатленный на фотографии, отчетливо проявился на экране.

Компания Негретти и Замбра последовала той же идее выставлять искусство, проектируя фотографии скульптур, которые они представили в Манчестере с большим успехом, и Институт Механики заработал на выставке около 600 фунтов за несколько месяцев. 

Далее изобретатель, мистер Хайли придумал, как можно было бы улучшить этот аппарат и сэкономить использование кислородного газа, что особенно важно для мест, где его сложно достать. Механизм Хайли учитывает портативность и экономию места, он позволяет газу (кислороду или водороду) конденсироваться в медном цилиндре, который отделен от фонаря, слайдов и всей проекционной установки.

Устройство, регулирующее поставку

кислородного газа между двумя фонарями

Аппарат для воспроизведения
туманных картин Хайли: вид целиком

Усовершенствованный аппарат
для воспроизведения туманных картин Хайли:
10A, Great Portland Street

Волшебный фонарь Хайли в разрезе